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　　一来呢，因为我们不是职业写手，而是见缝插针的业余人士。尤其是写成了的大公，你以为他是作家，其实他是一名企业家，手底下管着大几百名员工，而且还是从事电感线圈生产的工业企业，管理之外还要联系产业上下游，很忙的，真心写了那么快。他很多作品，都是趁出差的间隙，在火车上码出来的。哪天你在火车上看到别人都在刷短视频，却有一个胖老板在捧着pad疯狂码字，那有可能就是他了，请不要打扰他，让他好好码。当然了，你如果送他一罐无糖可乐，那就再好不过，这里先行谢过。所以，大家要谅解下，理解万岁。

　　二来呢，我们盘的是香港动作片史，不是成龙电影史，在《师弟出马》与《A计划》这两部时间上紧紧相连但风格上截然相反的电影中间，香港动作片的格局正在快速蜕变。刘家良那边，从被人跟风也到了要跟风成龙的地步，他手上还有《少林搭棚大师》《长辈》《武馆》几部重要作品需要说。洪金宝那边呢，在他下力气推出《林世荣》却没能取得想象中的成功之后，也马上改换战略，推出了灵幻系列、五福星系列，以及后来的快餐车系列，都对香港电影的格局产生了几大的作用。不让成龙专美。

　　单论香港电影，洪金宝、成龙、刘家良等人取得的成绩远超袁和平。但是，作为班底，刘家良因为抱残守缺，早早退出竞争，而袁家班、洪家班、成家班则在上世纪八九十年代展开了激斗竞争。三方你来我往，热闹非常，袁洪成不但在题材上较劲，在动作设计上更是拼了命，洪家班设计了一个新的高难度动作，袁家班便要想出一个更难的，成家班就会弄出一个不要命的。这边从三楼跳下来撞一辆车，那边就要从五楼跳下来撞上一辆车然后再反弹到另一辆飞来的车上……

　　香港线年代的事，在早年间，尤其是建国前，香港人都要仰慕上海人。支撑起香港电影早期发展的人，也都是从上海南下的那一批，从老板一级的邵逸夫、邹文怀，到导演一级的李翰祥、岳枫、胡金铨、张彻等，乃至于中间阶层的摄影、编剧、灯光师都是上海人。前文已经写过，在香港电影早期，拥有很高的地位，阶层分明，只会讲粤语的本港人反而备受歧视。吴思远就因为自己会讲上海话，因而在片场获得了一干大佬的青睐，得以脱颖而出。至于港味，是到了许冠文兄弟崛起后才开始成长起来的，那就已经是1970年代的事了。

　　其实，这于占元作为京剧演员，顶多只是二流，没啥名气，他开办戏剧学校，靠自己压根就办不起来。首先，主要是靠女儿于素秋。于素秋在早期香港粤语电影中有一席之地，曾和七位著名的粤剧演员余丽珍、邓碧云、吴君丽、南红、林凤和罗艳卿结义金兰，号称“八牡丹”，她是当中的“黑牡丹”。她还和当时有“银坛铁汉”之称的曹达华配合无间，被公认为最合衬的“银幕情侣”。主演的作品有《五虎断魂枪》《关东三女侠》《仙鹤神针》《火烧红莲寺》《一丈青扈三娘》等。