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　　【张耘油画框，发货地自河北省涿州，北京附近。从业二十多年，经验丰富，服务国内外画家数万人。没有网店，没有门店，工厂直发，省去中间环节，让画框以超高的性价比呈现给画家用户朋友。更大胆地采用先收货后付款的方式销售，让画家朋友买得更放心更安心！不用担心质量和售后问题。二十多年都是口碑式销售，人传人，回头客。现在美国、加拿大、奥大利亚、泰国等都有用户。画杠木材采用俄罗斯进口樟子松，榫卯结构。有八种画布选择。画框除了常规的方形形状，还可以做圆形、伞形、拱形实木榫卯结构画框。综合材料用的木板框也可以做，用的是国内最好的板材。画框的尺寸，小到十五厘米，大到十米八米都可以后定做。画框的厚度，除了工厂的常规做法外，从1.5cm到10cm厚都可以定做。欢迎加微信好友备用，不发打扰消息！】

　　向帆：如果你打开网站上的画幅尺寸数据模型，就可以看到很清晰的答案：是的。其中，你可以看到全国美展的入围作品尺寸一直有明显增长，2009年的作品尺寸最大，2014年稍微回落了一点。30年间的增幅进化细节是：从第9届（1999年）开始，作品尺寸逐年增大，巨幅作品的高峰期是第9届、第11届。第12届入围的作品中却并没有出现巨幅作品，巨幅油画突然消失了。而有一个传闻，就是第12届美展的时候曾有规定，就是不准画大画了。我们也可以从这个“突变”中感受到“一刀切”的力量。但即便如此，此届美展的平均尺寸却相对偏大，高宽主要在160x175cm左右，比第8届入围作品的长宽都超出25%。

　　向帆：最大画幅的作品基本都是重大历史及军事题材，比如沈尧伊画的油画《遵义会议》（300x600cm），出现于第11届；邵亚川的作品《过大江》，描述了百万雄师过大江的场景；陈坚的作品《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》、《红地毯述》、《冬雪》都展现了历史性的军事或政治场景；刘曼文作品《和平——2009》则描绘了巨幅的军人头像。例外则是范勃的作品《不尽的黄昏》，在巨幅画面上表现了城市的日常生活状态。

　　在网络上，关于全国美展的资料、评论浩如烟海。随手搜索“全国美展”加“油画”，就可以获得52万个搜索结果，仿佛置身于一个数据的海洋。但如果深究，这片“海洋”又如同“沙漠”，它的真假莫辨会令研究者无所适从。比如，《杨靖宇将军》这幅作品，在网络上有绿调、黄调、棕色调的区别，它们当中哪一个最为可靠？而关于全国美展评选标准和趋势的褒贬评论多如牛毛，但所有的评论其实都建立在评论家主观的印象之上——一个显而易见的“悖论”是：没有任何一个人能线年的美展上千件作品的具体细节，那么令众人信服的总结及评论又如何诞生？

　　向帆及她的团队决定承担起这个工作。她通过清华大学图书馆、清华大学美术学院图书馆、中国国家图书馆等典藏机构，获得了2276幅全国美展油画获奖提名及入围作品的印刷文件。然后他们又在软件工程师朱舜山以及广州美院热心学子的帮助下，进行了详尽的数据分析。其研究结果很快引起了美术界的震动。是不是画得越大越容易获奖？什么颜色的作品、画家在什么年龄段以及什么主题最容易获奖？众多被艺术界翻来覆去讨论却总也没有定论的问题，似乎终于有了“标准答案”。